Rappeři pro změnu režimu: Jak CIA verbuje hip-hopové umělce po celém světě

Bangladéš: Písně podvratné činnosti

„Americká vláda uznala sílu hip-hopové kultury jako prostředku vyjádření, protestu a politického hlasu mladých lidí,“ řekla pro MintPress News profesorka Sujatha Fernandesová, socioložka z Univerzity v Sydney a autorka knihy „Close to the Edge: In Search of the Global Hip Hop Generation“.

„Organizace jako National Endowment for Democracy (NED) a USAID historicky důsledně využívaly projevy černošské kultury – od jazzu po hip-hop – k podvracení těchto společností a k prosazení změny režimů,“ dodala.

Jednou z těchto zemí je Bangladéš. V roce 2024 byla dlouholetá premiérka Šejk Hasina svržena v revoluci podporované USA. Hasinin vztah s Washingtonem se výrazně zhoršil kvůli její shovívavosti vůči Číně a jejímu odmítnutí vzdát se kontroly nad strategicky důležitým ostrovem Svatý Martin v Bengálském zálivu, aby tam USA mohly zřídit vojenskou základnu.

Jen několik dní po setkání s ministrem zahraničí pro jižní a střední Asii Donaldem Liuem Hasina veřejně varovala, že jí „bílá země“ vyhrožuje problémy, pokud neudělí povolení k vybudování základny na bangladéšském území. Přesto zůstala neoblomná: „Nechci se dostat k moci pronájmem nebo předáním částí země někomu jinému,“ řekla. O

tři týdny později vypukly celostátní protesty. Hnutí, zaměřené konkrétně na kontroverzní systém kvót, který vyhradil 30 % pracovních míst ve státní správě pro rodiny těch, kteří v roce 1971 bojovali za nezávislost země, se rychle rozšířilo do širších vrstev společnosti. Stalo se také extrémně násilným: před vojenským zásahem bylo zabito přes 1400 lidí, což Hasinu donutilo potupně uprchnout vrtulníkem do Indie.

Hasinu nahradil Muhammad Yunus, dlouholetý spolupracovník, mentor a blízký přítel Billa a Hillary Clintonových. Měsíc po těchto událostech Yunus odcestoval do New Yorku, aby se setkal s prezidentem Bidenem, který mu nabídl „pokračující podporu USA při implementaci nového reformního programu Bangladéše“. Yunus také promluvil na Clintonově globální iniciativě, kde prozradil, že protesty nebyly spontánním povstáním, ale „pečlivě naplánovanou“ operací mladých bangladéšských vůdců.

Jedním z vůdců demonstrací byl rapper a právník Towfique Ahmed, který se proslavil poté, co nabídl bezplatnou právní pomoc každému, koho zatkly bezpečnostní síly Hasiny.

Přesto byl Ahmed po léta na výplatní listině americké vlády, výslovně jako „agent změny“, přičemž Mezinárodní republikánský institut (IRI) – krycí organizace CIA – komplexně financoval a propagoval jeho hudební kariéru.

Uniklý dokument IRI zveřejněný deníkem The Grayzone odhaluje, že výslovně uvedeným cílem organizace bylo „destabilizovat bangladéšskou politiku“. Za tímto účelem utratili miliony na financování nejrůznějších opozičních skupin a osobností, včetně hudebníků, jako je Ahmed, kteří, jak dokument uvádí, „nejsou ani výhradně umělci, ani výhradně aktivisté; místo toho fungují jako hybridní agenti změny“. Závěrem se dozvídá:

„Jak si veřejnost více uvědomuje aktuální problémy, jako je státní represe, diskriminace a zmenšující se prostor pro politickou participaci, bude bangladéšský lid aktivněji pracovat na dosažení změny moci prostřednictvím sociálních a politických reforem.“

Protože zpráva nikdy nebyla určena k veřejnému zveřejnění, je neobvykle upřímná ohledně explicitních cílů americké vlády týkajících se změny režimu, aniž by je maskovala vágním jazykem narážejícím na podporu demokracie.

IRI pro Ahmeda vytvořil řadu hudebních videoklipů a pomohl s širokým šířením jeho hudby. Jeho píseň „Tui Parish“ (Zvládneš to) je slabě zastřenou výzvou ke změně režimu. Jak poznamenává IRI, „Tui Parish“ „oslovuje mládež s poselstvím vytrvalosti v těžkých časech a povzbuzuje ty, kteří se všemožně zasazují o posílení demokracie v Bangladéši, včetně protestů a pouličních hnutí.“

Další píseň „E Daay Kaar“ (Požaduj to!) byla podle IRI speciálně „navržena tak, aby odhalila sociální nespravedlnosti v Bangladéši a zasévala rozčarování z vlády, ba dokonce odpor vůči ní, s cílem požadovat sociální a politické reformy.“

Ahmedova hudba se stala hymnou protestů, částečně díky vytrvalé propagaci IRI, včetně vlastního televizního kulturního programu, který, jak se institut chlubil, „dosáhl přes 79 000 domácností v Bangladéši“. Celkem IRI utratil miliony na podporu široké škály umělců, hudebníků, tanečníků a herců – to vše s cílem odvolat Hasinu z funkce.

Bangladéš a Spojené státy se dnes nacházejí v závěrečné fázi jednání o novém strategickém vojenském partnerství, které by USA udělilo právo využívat četné bangladéšské přístavy a letecké základny pro vojenské účely.

Senegal: Revoluce je organizovaná

Pokud byl Bangladéš dokonalým povstáním, pak byl Senegal plánem. Západní média to nazvala „rapovou revolucí“. V roce 2012 vypukly masivní protesty proti prezidentovi Abdoulayeovi Wadeovi. Pětaosmdesátiletá hlava státu usilovala o kontroverzní třetí funkční období a pokusila se dosadit svého syna Karima na vysokou pozici – krok, který mnoho kritiků interpretovalo jako Wadeův pokus o založení rodinné dynastie.

Demonstrace v čele stál rapový kolektiv s názvem „Y’En a Marre“ (Dost už bylo). Y’En a Marre využil nespokojenosti veřejnosti s korupcí, výpadky proudu a ekonomickou stagnací, přiživoval napětí a povzbuzoval lidi k demonstracím v ulicích.

Jeden z rapperů se konkrétně již nějakou dobu snažil připravit půdu pro odpor. V roce 2010 vydal Cheikh Oumar Touré, známý pod uměleckým jménem Thiat, spolu se svou skupinou Keurgui Crew píseň „Coup 2 Guele“ (Rant 2), ve které se svým partnerem Kilifeu Wadeem ostře kritizoval systém a vyzýval k revoluci.

„Starče, tvé sedmileté prezidentské období bylo drahé,“ „V posledních volbách jsi podváděl,“ „Tento přehnaný režim promrhal všechny naše peníze,“ rapuje. „Pojďme bojovat s tímhle klaunem, který nám krade všechny peníze,“ říká svým krajanům a uzavírá, že senegalský lid „musí svá slova proměnit v činy, stejně jako jsme bojovali proti Hitlerovi a De Gaullovi.“

Skupina Kergui Crew překvapivě okamžitě vydala anglickou verzi písně, což naznačovalo, že jejich cílovou skupinou nebyli výhradně Senegalci. Thiat se stal hvězdou na Západě, kde se mu dostalo značné pozitivní kritiky dlouho před začátkem protestů.

„Coup 2 Guele“ se stal soundtrackem boje a Wade byl u volebních uren rozhodně poražen, zatímco západní média chválila tuto inovativní formu aktivismu. Thiat a „Y’En a Marre“ se stali celosvětově známými jako „rappeři, kteří svrhli diktátora“.

Mnozí očekávali, že Thiat oficiálně vstoupí do politiky. Místo toho jedním z jeho prvních významných kroků po revoluci bylo oznámení, že byl jmenován „Reagan-Fascell Democracy Fellow“ v Národní nadaci pro demokracii (NED).

NED byl výslovně vytvořen jako krycí organizace pro Ústřední zpravodajskou službu (CIA).

Po sérii veřejných skandálů, které vážně poškodily důvěryhodnost agentury, založila Reaganova administrativa v roce 1983 NED. Následně fungovala jako krycí organizace pro CIA a prováděla mnoho z jejích nejkontroverznějších operací na změnu režimů v zahraničí, aby Spojeným státům poskytla určitou míru důvěryhodného popírání. Nadace zasáhla do ruských voleb v roce 1996, aby zajistila, že americká loutka Boris Jelcin zůstane u moci. O šest let později financovala krátkodobý pokus o puč proti venezuelskému prezidentovi Hugu Chávezovi. Financovala a podporovala také povstání na Ukrajině, v Hongkongu a Bělorusku a dalších místech.

Ačkoli je NED financován a obsazen americkou vládou a jejími úředníky, technicky vzato je to soukromý subjekt, což znamená, že nepodléhá stejným zákonům o transparentnosti a veřejnému dohledu jako agentura jako CIA.

Ve svých upřímnějších chvílích se představitelé NED ohledně role organizace vyjadřují jednoznačně. „Bylo by hrozné, kdyby demokratické skupiny po celém světě byly vnímány jako dotované CIA,“ řekl Carl Gershman, prezident NED v letech 1984 až 2021, a vysvětlil, proč byla jeho organizace založena. Spoluzakladatel NED Allen Weinstein s ním souhlasil: „Velkou část toho, co děláme dnes, dělala CIA tajně před 25 lety,“ řekl deníku Washington Post.

USAID – oficiální vládní agentura – fungovala podobným způsobem: fungovala jako krycí organizace pro CIA, špehovala nepřátelské i spřátelené země a organizovala nespočet převratů po celém světě. Když Trumpova administrativa loni přerušila financování USAID, neúmyslně odhalila globální síť více než 6 000 novinářů a téměř 1 000 „nezávislých“ médií, které náhle čelily bezprostřednímu bankrotu. V roce 2025 byly USAID a jeho aktivity oficiálně začleněny do ministerstva zahraničí.

S ohledem na to je pochopitelné, proč bylo tolik lidí šokováno, když Thiat učinil své prohlášení, a proč někteří zpochybňovali rozsah zapojení Spojených států do zdánlivě spontánního povstání občanů.

NED jistě v Senegalu agitoval již léta. V roce 2006 financoval projekt, jehož deklarovaným cílem bylo „posílit porozumění a zapojení do demokracie mezi městskou střední třídou a mládeží v Senegalu“. Bylo uvedeno, že místní partneři NED „povedou kampaň politické výchovy o demokracii, která bude sestávat ze série publikovaných investigativních zpráv o demokratickém vývoji v Senegalu a také ze školení pro mladé lidi, organizace občanské společnosti a politické strany“.

Další projekt NED z roku 2009 s názvem „Partneři pro demokratickou změnu“ sliboval „vytvoření platformy pro dialog mezi civilními a vojenskými aktéry v Senegalu“, což naznačuje, že Washington si přál, aby jeho vybraní aktivisté navázali užší vazby s armádou.

Stipendium Reagana Fascella poskytlo Thiatovi mezinárodní platformu a umožnilo mu cestovat po světě. Stipendium, jak poznamenal samotný NED, mu dalo čas a zdroje na nahrání nového alba.

Thiat však zřejmě odmítá jakoukoli kritiku nebo tvrzení o vměšování USA do dění v Senegalu. V nedávném rozhovoru prohlásil: „Ukazujeme, že můžeme změnit všechno bez vměšování jiných zemí a bez vojenské intervence. A samozřejmě bez Západu.“ „Většina afrických prezidentů jsou loutkami Západu,“ uzavřel aktivista financovaný NED.

Washington nadále financuje hip-hopové umělce v Senegalu. V roce 2018 sesterská organizace NED, USAID, spolupracovala s politickým rapperem Last Under na produkci alba a v roce 2023 se spojila se Sister LB na vydání skladby, jejímž cílem bylo podpořit „transparentnosti a odpovědnosti“ v odvětví těžby surovin v zemi.

A pokud existuje jeden senegalský rapper, který se v západním tisku dostává ještě větší pozornosti než Thiat, je to Babacar Niang, lépe známý jako Matador. „Všechno, co potřebujete vědět o hlavních výzvách, kterým dnes Afrika čelí, se dozvíte rozhovorem se dvěma lidmi v Senegalu: rapperem a meteorologem,“ napsal Thomas Friedman v New York Times, kde Matadora popsal jako „průkopníka“ a „hlas těch, kteří nemají hlas“ a představil ho ve svém dokumentu „Roky nebezpečného života“.

Není proto asi divu, že Matador má také úzké vazby na Washington. Africulturban, multimediální centrum, které spoluzaložil, je přímo financováno americkým velvyslanectvím v Dakaru.

Západní Afrika: Vztek ve jménu stroje

Thiat i Kilifeu z Keur Gui Crew se později zapojili do mnohem širšího hip-hopového projektu financovaného a pod dohledem „Světového hnutí za demokracii“ organizace NED.

V rámci iniciativy z roku 2019, jejímž cílem bylo budovat mosty a spojení mezi „prodemokratickými“ (tj. USA podporovanými) silami v západní Africe, podpořila NED produkci rapového alba s názvem „Hudba jako posel demokracie“, na kterém vystoupila řada politických umělců z regionu.

Mezi ně patřila skupina Keur Gui Crew, senegalsko-beninský rapper Moonaya, Awa Bling a Killa Ace z Gambie, Cill z Nigérie, Elom 20ce z Toga a Ami Yerewolo a Master Soumy z Mali.

NED nejen financoval produkci a marketing alba, ale také podpořil umělce pořádáním rapových akcí v celém regionu. Jedním z příkladů byla hip-hopová noc v senegalském Dakaru v roce 2018, na kterou byli přivezeni Thiat a Kilifeu, stejně jako Elom 20ce a Killa Ace. Cill mezitím přednesl projev na desátém Světovém shromáždění Světového hnutí za demokracii.

Dalším západoafrickým hip-hopovým umělcem úzce spojeným s NED je DJ Switch, populární nigerijský umělec, který spolupracoval s rapovou legendou Bustou Rhymesem na remixu jejího hitu „So Tey“.

DJ Switch se vyslovila proti policejní brutalitě a dokonce živě streamovala střelbu na protivládní demonstranty – což ohrozilo její bezpečnost v její domovské zemi. Jen několik měsíců po tomto incidentu vyšlo najevo, že se stejně jako Thiat stala členkou NED Reagan Fascell Fellow.

Pro americkou vládu je financování velkého počtu jednotlivců a organizací po celém světě mnohem méně o výcviku úderných jednotek, které povedou barevnou revoluci (i když i to se jistě děje), než o zajištění toho, aby v každé zemi a v každé vlivné sféře – od politiky a obchodu až po vědu a umění – existovala obrovská skupina proamerických agentů. To má zajistit loajální inteligenci, která by USA podpořila, pokud by se rozhodly jednat. Rappeři jsou jen jedním malým dílkem této skládačky.

Jednou ze zemí, kde jsou hip-hopoví umělci v popředí amerických plánů na změnu režimu, je však Kuba.

Kuba: Velká uměle zinscenovaná revoluce

Od revoluce v roce 1959 se Spojené státy snaží svrhnout kubánskou vládu. A v červenci 2021 věřily, že vymyslely dokonalý plán. Washington utratil obrovské částky za to, aby přiměl Kubánce vyjít do ulic ve snaze sesadit prezidenta Miguela Díaze-Canela.

Amerika věřila, že v Yotuelovi – stárnoucím rapperovi, který opustil Kubu v 90. letech a jen o několik měsíců dříve vydal protivládní píseň „Patria y Vida“ (Vlast a život) s velkým americkým uznáním.

„Pro ty, kteří nejsou obeznámeni se situací na Kubě: Protesty, kterých jsme v současné době svědky, iniciovali umělci, ne politici,“ tweetoval kubánsko-americký senátor Marco Rubio. „Tato píseň ‚Patria y Vida‘ silně vyjadřuje pocity mladých Kubánců. A její vydání mělo takový dopad, že pokud vás při jejím hraní na Kubě přistihnou, můžete jít do vězení,“ prohlásil a sdílel odkaz na píseň se svými miliony sledujících.

Ve stejný den, kdy Rubio zveřejnil svůj tweet, řada amerických médií, včetně „New York Times“, NPR, „Wall Street Journal“, „Rolling Stone“, „Voice of America“ ​​a „National Geographic“, současně zveřejnila články o písni.

V této reportáži byl „Patria y Vida“ jednomyslně označen za budíček pro novou generaci, bylo zdůrazněno, že se jedná o reakci na komunistické heslo „Patria o Muerte“ (Vlast nebo smrt), a Yotuel byl vylíčen jako oddaný bojovník za demokracii. Nikdo však čtenáře neinformoval o tom, že kubánští rappeři kritizující vládu, jako například Yotuel, byli americkou vládou po léta propagováni, intenzivně mentorováni a školeni právě za tímto účelem.

V té době NED financoval řadu programů na školení kubánských rapperů jakožto agentů pro změnu režimu. Jeden projekt s názvem „Posílení postavení kubánských hip-hopových umělců jako lídrů ve společnosti“ uváděl, že jeho cílem je „podporovat občanskou účast a sociální změny“ a „zvýšit povědomí o roli, kterou hip-hopoví umělci hrají v posilování demokracie v regionu“. Jiný projekt s názvem „Podpora svobody projevu na Kubě prostřednictvím umění“ uváděl, že spolupracuje s místními hudebníky na projektech týkajících se „demokracie, lidských práv a historické paměti“ a pomáhá „zvýšit povědomí o kubánské realitě“.

Tato „realita“, jak sám prezident Biden vysvětlil během týdne povstání, spočívala v tom, že kubánská vláda byla „autoritářským režimem“, který uplatňoval „desetiletí útlaku“, zatímco jeho vůdci se pouze „obohacovali“.

Zároveň USAID nabídla granty ve výši 2 milionů dolarů skupinám, které by mohly využít kulturu k vyvolání „barevné revoluce“ na Kubě. Oznámení výslovně uvádělo Yotuela jako vzor a uvádělo, že

„Umělci a hudebníci vyšli do ulic na protest proti vládnímu útlaku a vytvořili hymny jako ‚Patria y Vida‘, které nejenže upoutaly více pozornosti po celém světě na těžkou situaci kubánského lidu, ale také sloužily jako výzva ke změně na ostrově.“

Nakonec, navzdory bezchybné koordinaci americké vlády, sociálních médií, kubánsko-americké lobby, celebrit a tisku – kteří všichni spojili síly, aby zaplavili zemi výzvami k vyjití do ulic – této výzvě na Islandu uposlechlo sotva něco málo přes několik tisíc lidí. Navíc byli zastíněni mnohem většími, provládními protidemonstracemi (jejichž obrazy západní média po určitou dobu často vykreslovala jako protivládní protesty).

Ve skutečnosti byla údajná popularita hnutí „Patria y Vida“ z velké části zinscenovaná. Yotuel nežil na Kubě ani čtvrt století a místo toho vedl mnohem větší demonstraci solidarity v Miami. O několik dní později ho prezident Biden pozval na zvláštní schůzku do Bílého domu.

Navzdory tomuto neúspěchu americká vláda zjevně dosud nevyloučila Yotuela jako potenciálního vůdce změny režimu. V září letošního roku se objevil na udílení cen NED „2026 Democracy Awards“ a pro publikum živě zazpíval píseň „Patria y Vida“.

Nebylo to poprvé, co byl Washington přistižen při pokusu o svržení kubánské vlády pomocí hip-hopu. Rapová scéna na Kubě je ve skutečnosti proslulá tím, že je plná amerických agentů v utajení. Místní rappeři, kteří se proslavili na konci 90. let, měli významný vliv na společnost a pomohli dostat do popředí mnoho dříve nevyřčených témat. Spojené státy vnímaly jejich ostrou kritiku rasismu jako klín, který by mohly zneužít, a pokusily se infiltrovat jejich řady.

V roce 2009 vyslala americká vláda na ostrov srbského hudebního promotéra Rajka Božiće s úkolem: naverbovat skupinu rapperů, kteří by sloužili jako protivládní šoková síla. Božić byl veteránem „Otporu“, politické skupiny podporované CIA, která vedla povstání proti jugoslávskému prezidentovi Slobodanu Miloševićovi – první úspěšnou barevnou revoluci století.

Bozic brzy našel ochotné partnery v rapové skupině „Los Aldeanos“. Se zdánlivě neomezenými zdroji pro tuto operaci okamžitě začal duo agresivně propagovat a vytvořil televizní program kritický vůči vládě, ve kterém si oba zahráli. Ačkoli nebyl vysílán v televizi, Bozic a jeho tým jednoduše zaplatili za jeho celostátní distribuci na DVD a USB discích.

Dále využil Washingtonových peněz a konexí k tomu, aby se jejich hudba hrála v rádiu, a k podplácení významných latinskoamerických hudebních hvězd, aby jim předskakovaly, což zvýšilo jejich důvěryhodnost a popularitu. Los Aldeanos byli dokonce letecky přepravováni do Srbska na tajný výcvik pod rouškou vystoupení na hudebním festivalu Exit.

Kubánské úřady však nakonec plán odhalily a Los Aldeanos uprchli na Floridu.

Být fanouškem hip-hopu na Kubě je plné obtíží. Mnoho Kubánců netuší, že poslouchá alba, čte hip-hopové časopisy nebo dokonce navštěvuje koncerty, které jsou tajně financovány americkým bezpečnostním aparátem. Karibský ostrov je nepochybně místem, kde Washington nejintenzivněji soustředil své úsilí na kooptování rapové scény.

Fernandesová ale navzdory veškerému tomuto úsilí sdělila agentuře MintPress, že americká vláda neměla velký úspěch. Kuba je podle ní místem s organickým hip-hopovým hnutím, které vyrostlo od základů, a rappeři se „nesnažili svrhnout svou vládu, ale vytvořit více prostoru pro své požadavky na antirasismus a rovnost v rozvíjející se tržní ekonomice. Neměli moc důvodů spolupracovat s americkými úřady.“

Jak vysvětlil Fernandes, bylo by to vnímáno jako druh ostudy, kdyby se prozradilo, že je někdo na výplatní listině krycí organizace CIA:

„Kubánští umělci váhají se spoluprací s agenturami americké vlády, protože by to zcela podkopalo jejich důvěryhodnost a ohrozilo jejich vlastní světonázor. To neznamená, že neexistují novější a mladší umělci, kteří by byli ochotnější spolupracovat s americkou vládou. Zavedení umělci, kteří v oboru působí již dlouhou dobu, si však uvědomují, že taková spolupráce by riskovala uzavření jejich klíčových prostor a ztrátu jejich důvěryhodnosti.“

Trumpova/Rubiova administrativa nicméně prohlásila svržení kubánské vlády za jednu ze svých hlavních priorit zahraniční politiky. Pokud budou tento plán realizovat, je docela možné, že brzy uvidíme další „Yotuely“ a „Los Aldeanos“.

Financování globálního mediálního kanálu

V Konžské republice čelí prezident Denis Sassou Nguesso již více než deset let odporu hnutí „Ras-le-Bol“, které v roce 2015 koordinovalo největší protivládní protesty v historii země v reakci na jeho pokusy o změnu ústavy.

„Ras-le-Bol“ má mnoho společného se senegalským „Y’En a Marre“. Oba spoluzaložil rapper, v tomto případě Martial Pa’nucci. Pa’nucci poznamenal, že se přímo inspiroval Senegalem. „Ras-le-Bol“ je ve skutečnosti přímým překladem „Y’En a Marre“ – obojí znamená „Dost už bylo“. A stejně jako Thiat je Pa’nucci také bývalým členem programu Reagan Fascell Democracy Fellow v Národní nadaci pro demokracii (NED).

Během svého působení v NED využil příležitosti k produkci alba „Music for a Democratic Future in Congo“ s 12 skladbami, které NED popisuje jako „odsouzení diktatury a kleptokracie, která podkopává jeho zemi“.

Na rozdíl od Senegalu se však Ras-le-Bolovi nepodařilo svrhnout Sassoua Nguessa, který se k moci poprvé dostal v roce 1979.

Americká vláda také podpořila kariéru marocké politické rapperky Youssry Oukafové, lépe známé jako Soultana. Soultana se ve své hudbě zabývá otázkami, jako je patriarchát a sexismus, a pomohla dalším ženám vstoupit do politiky. I když od své vlastní vlády žádnou podporu nezískala, od Washingtonu se jí dostalo velké pomoci. „Je to pro mě velmi důležité. Není to jen podpora, je to čest,“ řekla o podpoře ze strany USA.

V Jordánsku audit USAID odhalil, že agentura dala zelenou projektu na produkci rapové písně „pro voliče, kteří volí poprvé“ v období před volbami v roce 2007. Podle USAID píseň „hrála většina komerčních rozhlasových stanic“ a oslovila „více než 2 miliony Jordánců“.

Americká vláda také v menším měřítku podpořila rapové projekty v Ugandě, Jižní Africe, Tanzanii, Ghaně a Salvadoru. Tyto iniciativy sahají od koncertů na Haiti s Wyclefem Jeanem až po malé workshopy pro mladé lidi.

Pro Fernandese je hip-hop díky své historii a univerzálnosti velmi silným médiem:

„Sahá to až k počátkům, k době, kdy organizovaná levice a hnutí Black Power byly pod útokem a na ústupu, a kultura dala hlas černošské mládeži v USA a po celém světě, když bylo tolik jiných cest uzavřeno. To platí dodnes. Dalším důvodem jsou ale hudební inovace a styl – rytmy a beaty, které vznikly v afroamerické kultuře a šířily se jako požár v diaspoře i mimo ni.“

Hip-hop si dodnes zachoval svého rebelského ducha. Ale ani kontrakulturní umělecké formy nejsou imunní vůči kooptování těmi, kdo jsou u moci.

Rap jako síla usmíření

Zatímco po sobě jdoucí americké administrativy používaly rap jako klín k poštvání populačních skupin proti sobě a zhoršování stávajících rozporů ve společnostech, používaly ho také jako sjednocující sílu v zemích se spřátelenými vládami ke snižování napětí a zastírání rozporů.

Tak tomu bylo v Kolumbii, zemi zpustošené desetiletími brutálních drogových válek a masových vražd páchaných pravicovými extremistickými milicemi podporovanými USA. V roce 2020 spustil program Aliance a usmíření americké agentury USAID iniciativu zaměřenou na mládež země, která šíří poselství soužití, pravdy, dialogu a usmíření.

Místní rappeři Melisa MC a Ken Zingle byli jmenováni ambasadory programu. Společně vytvořili píseň „Rímalo“ (Rhymes), která sloužila jako hymna projektu.

Později USAID také vyvinul program zaměřený na mladé lidi v konfliktních zónách v Kolumbii (kam zbraně často dodávaly samotné Spojené státy). Cílem programu bylo nasměrovat hněv a frustraci mladých lidí k mírovému soužití a tvorbě hudby. USAID zveřejnil na YouTube jednu z těchto rapových písní s názvem „Queremos“ (Chceme).

Zároveň USAID zahájila v Keni hip-hopovou kampaň #16BarsforPeace ve spolupráci se známým rapperem Kingem Kakou, v jejímž rámci byli keňští mladí lidé požádáni o zaslání videí, ve kterých rapují o míru a řešení konfliktů.

Do soutěže se přihlásily stovky lidí; vítěz si mohl zarapovat po boku krále Kaka v jeho písni „Mbekse“ („Dva“ – odkaz na dva prsty používané k vytvoření univerzálního znamení míru). Ve skladbě se také objevil americký velvyslanec v Keni Kyle McCarter, který recitoval krátkou sloku ve svahilštině.

Od „Boj proti moci“ k jejímu využití

Americká vláda si již dlouho uvědomuje sílu hip-hopu. Od roku 2001 vysílá ministerstvo zahraničí americké hip-hopové umělce, DJe a beatboxery do celého světa jako kulturní ambasadory, aby šířili proamerická poselství. Proč to dělá? Mark Katz, bývalý vedoucí programu hip-hopové diplomacie ministerstva zahraničí, vysvětlil:

„Hip-hop je známý jako produkt mladých, marginalizovaných Američanů s imigrantským původem, kteří trvali na tom, aby byli slyšet a viděni, a kteří oslavovali své přežití. Jako ztělesnění boje a oslavy hip-hop hluboce rezonuje s mladými lidmi po celém světě. Je to perfektní prostředek k vyjádření jemnějšího a pozitivnějšího obrazu Spojených států a k propojení s populacemi, ke kterým se naše poselství jinak jen zřídka dostanou.“

V roce 2024 ministerstvo zahraničí oznámilo partnerství s YouTube za účelem spuštění nového programu s názvem „Globální hudební ambasador“. Tato iniciativa přímo připomínala snahy Washingtonu z doby studené války využívat umění k usnadnění změny režimů ve východní Evropě podporované USA a využívat hudební turné jako zástěrku pro atentáty na zahraniční vůdce ze strany CIA.

Do programu se přihlásila řada rapových umělců, včetně Chucka D a Armaniho Whitea. Zapojen je také Lyor Cohen, izraelský bývalý šéf legendární nahrávací společnosti Def Jam a současný šéf YouTube Music. Cohen poznamenal, že YouTube chce pomoci americké vládě „využít globální události“. „Velká mezinárodní shromáždění využijeme k podnícení akcí,“ řekl. Jaké „akce“ hodlá ministerstvo zahraničí podporovat, nebylo výslovně uvedeno, což ponechává prostor pro spekulace.

Zapojení Chucka D do projektu mnohé překvapilo a šokovalo. Frontman skupiny Public Enemy a autor písní jako „Fight the Power“ a „Rebel Without a Cause“ se prezentuje jako Malcolm X s mikrofonem. A přesto ochotně souhlasil s účastí na projektu, který Cohen výslovně popsal jako slabě zastřený plán na změnu režimu.

CIA již dlouho používá hudbu jako zástěrku ke svržení zahraničních vlád. V roce 1960 se infiltrovala na cestě Louise Armstronga po Kongu, kde doprovázela jazzovou legendu, aby tajně shromažďovala informace o pohybu premiéra země Patrice Lumumby, kterého ředitel CIA Allen Dulles nazval africkým Fidelem Castrem. Lumumba byl později téhož roku zavražděn, což zemi uvrhlo do desetiletí trvající diktatury podporované USA, ze které se dodnes nevzpamatovala.

Projekt pokračoval až do úspěšného pádu komunismu ve východní Evropě – událostí, v nichž významnou roli sehrála i americká vláda. Dlouho se šířily důvěryhodné zvěsti, že hit skupiny Scorpions „Winds of Change“ napsala a propagovala CIA jako propagandu pro změnu režimu. Mezitím David Hasselhoff – americký zpěvák, který se v Německu těší nevysvětlitelné popularitě – důrazně naznačoval, že spolupracoval s tajnou službou na pádu Berlínské zdi. Jeho píseň „Looking for Freedom“ se stala neoficiální hymnou pádu zdi a v roce 1989 ji v Berlíně předvedl před obrovským davem.

V nedávné době NED ve Venezuele financoval a podporoval rockové kapely, které produkovaly hudbu zaměřenou na destabilizaci a svržení socialistické vlády. Například v roce 2011 se podílel na přibližně dvou desítkách dohod o financování vystoupení a distribuci. To zahrnovalo financování celostátní hudební soutěže, jejíž vítězové vystoupili v Caracasu. Dokumenty zveřejněné v rámci zákona o svobodném přístupu k informacím uvádějí, že cílem projektu bylo „podpořit hlubší zamyšlení venezuelské mládeže nad svobodou projevu, jejím vztahem k demokracii a stavem demokracie v zemi“.

NED však dosáhl více, než očekával, když místní organizátoři soutěže zvolili za národního vítěze „Primates“ – otevřeně rasistický název, který přirovnával (převážně černošskou a míšenou) vládu a její stoupence k lidoopům a gorilám. Tento druh hudby bylo mnohem obtížnější mezinárodně podporovat než například „Patria y Vida“.

Breakdance s ďáblem

Spojené státy jsou ve válce již 231 let ze své 250leté historie. Jejich vojenské výdaje jsou stejně vysoké jako u všech ostatních zemí dohromady a udržují síť téměř 1 000 vojenských základen po celém světě. Války po 11. září zabily nejméně 4,5 milionu lidí a dalších přes 38 milionů bylo vysídleno. I podle těch nejštědřejších měřítek země poskytuje vojenskou podporu třem čtvrtinám světových diktatur a během své historie provedla téměř 500 zahraničních vojenských intervencí. Prezident Trump v posledních 12 měsících bombardoval osm zemí a pohrozil vojenskou akcí proti Grónsku, Kanadě, Panamě, Severní Koreji a Kubě.

Kromě toho svrhla nebo se pokusila svrhnout vlády více než 50 zemí, včetně některých z nejzářivějších demokratických experimentů, jaké kdy svět zažil. Toho je dosaženo prostřednictvím sítě institucí ovlivněných, řízených nebo financovaných Ústřední zpravodajskou službou (Central Intelligence Agency), včetně IRI, NED a USAID.

Proto je tak nevhodné a problematické, když jednotlivci nebo organizace, které tvrdí, že podporují demokracii, svobodu a lidská práva, spolupracují s těmito institucemi. Mnoho zde uvedených hudebníků skutečně riskovalo své životy tím, že se postavili skutečně represivním vládám. Jejich tvrzení o boji za spravedlnost je však podkopáno jejich rozhodnutím spolupracovat s organizacemi, které představují nejnebezpečnější hrozbu pro svobodu v moderních dějinách.

Stručně řečeno: I když mnoho z těchto rapperů má dobré úmysly, pokud nepochopili tuto základní pravdu o lidských právech, jsou buď beznadějně naivní a nevědomí (a proto nehodní pozornosti), nebo, co je ještě horší, se rozhodli stát se neoficiálními agenty americké vlády, aby dále rozšířili kontrolu Washingtonu. V obou případech by měli být důkladně vyšetřeni. I pro skutečné aktivisty v extrémně chudých a represivních zemích, kde je těžké získat peníze a podporu, by spolupráce s CIA a jejími frontmany měla být od začátku vyloučena.

Hip-hop vznikl z boje černochů proti útlaku v Americe. Jak se vyvíjel, jak tato umělecká forma, tak i její poselství rezonovaly po celém světě. Vláda USA si toho byla vědoma a pokusila se ho kooptovat a zneužít pro své vlastní nekalé účely. (Jeho zapojení do rapové scény jako celku však – na rozdíl od některých bizarnějších konspiračních teorií, jako jsou ty, které zastává Joe Rogan – zůstává marginální.)

Washington nicméně dokázal, že i rappeři se mohou stát „umělci, kteří mění režim“. Někteří rappeři se rozhodnou bojovat proti režimu. Jiní se rozhodnou jej reprezentovat.

Od Alana Macleoda