Edward Curtin: Myslíte si, že to někdy budete vědět, když jste nyní předali svou mysl stroji?

Žijeme v 24/7 mediální společnosti spektáklu, kde je vymývání mozků sofistikované a neúprosné a konzumující veřejnost je pohlcena myšlenkami a vjemy filtrovanými přes elektronická média podle potřeb a lží korporační státní moci.

Tato propaganda přichází ve dvou formách: skrytá a otevřená. Poslední a nejúčinnější forma přichází s velkou dávkou pravdy, kterou v rychlé palbě dodávají oslavované, autoritativní hlasy prostřednictvím prominentních médií. Pravda je poseta jemnými zprávami, které ji činí neúčinnou.

Bylo tomu tak vždy, ale v době obrazů na obrazovkách a digitálních médiích, kde slova a obrazy plynou jako voda v rychle plynoucím proudu, to platí ještě více. Zesnulý sociolog Zygmunt Bauman aktualizoval Marxův slavný citát „Všechno pevné se rozplyne“ a nazval jej „tekutá moderna“.

Vítejte v operaci Pandemonium

Víte, tito odborníci tvrdí, že říkají: to, co vám říkáme, je pravda, ale není možné vyvodit definitivní závěry. Musíte navždy pít vodu nejistoty, abyste se nestali spikleneckým fanatikem. Ale pokud nechcete být takto označeni, přijměte to nejjednodušší vysvětlení věcí, které vás trápí – Occamova břitva, že nejpravdivější odpověď je ta nejjednodušší – a to je vždy oficiální vysvětlení. Pokud to zní rozporuplně, je to proto, že to tak je. Tak to má být. Způsobujeme schizofrenii.

A to je podle expertů proto, že žijeme ve světě, kde je veškeré vědění relativní, a vy, jednotlivec, jako Kafkův venkovský bubák, který se ve svém podobenství „Před zákonem“ snaží dostat přes vrátného, ​​aby se dostal do vnitřní svatyně zákona, ale dovnitř není nikdy vpuštěn; Vy, jednotlivec, musíte přijmout marnost svého úsilí a podřídit se tomuto výroku, že veškeré vědění je relativní, což je ironicky absolutní výrok. To je zákon. Zákon rozporů hlásaný shora.

Mnoho spisovatelů, novinářů a filmařů, přestože tvrdí, že odhalili pravdy o zločinných aktivitách Spojených států a jejich spojenců doma i v zahraničí, po desetiletí obratně sdělovalo poselství, že se nakonec „nikdy nedozvíme pravdu“, skutečná fakta – že chybí přesvědčivé důkazy.

Toto odmítání dospět k závěrům je sofistikovanou taktikou, která zajišťuje mnoho kariér a přitom úmyslně či neúmyslně zdiskredituje jména seriózních výzkumníků, kteří dospějí k závěrům na základě zdrcujících nepřímých důkazů (základ pro většinu odsouzení za vraždy) a podrobných faktů z pramenů, často za použití slov samotných viníků, kteří jsou však odvoláni výrazem „konspirátor nebo konspirátor CIA“.

To běžnému člověku, který poznámky pod čarou a odkazy při čtení knih vůbec nečte, často uniká. Čtou obrazovky a média hlavního proudu, která nyní zahrnuje i velkou část „alternativních“ médií. A sledují všechny druhy filmů.

Ale tento mem „nikdy se nedozvíme“, tato falešná záhada je chytře a často implicitně spojena s jinou: kterou víme, protože oficiální vysvětlení událostí je pravdivé a jen šílenci by věřili opaku. Propaganda prostřednictvím paradoxu. Operace Chaos.

Atentát na JFK a zveřejnění souborů

Existuje tolik příkladů, atentát na prezidenta Kennedyho je zásadní. V tomto případě, stejně jako v případě Trumpova současného falešného zveřejnění dalších souborů atentátů na JFK, je pokračující „záhada“ vždy posílena implicitním nebo explicitním předpokladem, že Lee Harvey Oswald zabil Kennedyho, ale stále naznačuje, že existuje více záhad k prozkoumání, protože „lidé“ jsou paranoidní.

(Trumpův postoj, jak nedávno řekl tazateli Clayi Travisovi, je takový, že vždy věřil, že Oswald zavraždil Kennedyho, ale přemýšlí, jestli mu nemohl pomoci.)

Nejsou paranoidní kvůli vládním a mediálním lžím, ale proto, že „popkultura“ (ne sofistikovaná) vytvořila paranoiu. Pro okořenění se často uvádí, že prezident Kennedy byl zavražděn na příkaz organizovaného zločinu, Lyndona B. Johnsona, Kuby nebo Izraele, i když fakta jasně ukazují, že atentát zorganizovala a provedla CIA. Nedávný článek AO Scotta na titulní straně v New York Times v reakci na zveřejnění souborů JFK – „JFK, odfouknutý, co ještě musím říct?“ (název je vhodně převzat z velmi rychlé písně a videa Billyho Joela) – je dokonalým příkladem takového triku.

Podvod s pokračováním v diskusích o atentátu, získání nejnovějších dokumentů atd. se tedy používá k uspokojení nenasytné paranoie „lidu“. Když vše ostatní selže, jsou zveřejněny záložní příběhy CIA 2, 3 nebo dokonce 4. Dr. Martin Schotz, výzkumník JFK, to správně přirovnává k definici Crimestop od George Orwella:

„Crimestop“ znamená schopnost zastavit se, jakoby instinktem, na prahu jakékoli nebezpečné myšlenky. To zahrnuje schopnost nepochopit analogie, rozpoznat logické chyby nebo porozumět nejjednodušším argumentům, když jsou v rozporu s [těm, kteří jsou u moci]… a cítit se znuděný nebo odpudivý jakýmkoli myšlenkovým pochodem, který by mohl vést kacířským směrem. Stručně řečeno, „Crimestop“ znamená ochranitelskou hloupost.

Je to chyba šílenců, ne Scotta nebo těch, kteří ho podporují v Times, novinách, které od prvního dne lhaly o atentátu na JFK. Totéž platí o atentátech na Malcolma X, Martina Luthera Kinga, Jr., Roberta F. Kennedyho a dalších, stejně jako o tolika klíčových událostech v historii USA. Je to hra vytváření duševního chaosu tvrzením, že víme, protože oficiální vysvětlení je správné, ale nevíme, protože lidé jsou paranoidní. Jen kdyby lidé nebyli tak paranoidní! Na rozdíl od nás v Times je to implicitní poselství.

Epistemologické hry některých filmařů

Je dobře známo, že lidé dnes sledují mnohem více streamovaných seriálů a filmů, než čtou knihy. Vidět někoho s perem v ruce, jak zadumá nad knihou plnou poznámek pod čarou na důležité téma, je nyní stejně vzácné, jako je vidět někoho bez mobilního telefonu.

Opticko-elektronické spojení mezi okem a uchem řídí život, mentálně i smyslově. Marshall McLuhan, který se v roce 1962 poněkud předčasně odvolával na Pierra Teilharda de Chardin – francouzského filozofa, paleontologa a jezuitského kněze – před 63 lety v „Gutenbergově galaxii“ napsal:

„Namísto obrovské knihovny v Alexandrii se dnešní svět podobá počítači, elektronickému mozku, stejně jako v infantilním sci-fi filmu. A zatímco naše smysly se přesunuly ven, Velký bratr se přesunul dovnitř. [Zdůrazňuji] Takže pokud si této dynamiky nebudeme vědomi, okamžitě vstoupíme do fáze panických strachů, která se přesně hodí pro malý svět vzájemné závislosti a vzájemného spoluzávislosti a vzájemné závislosti, bubení, vzájemné závislosti, normální stav každé orální společnosti, protože v ní vždy všechno ovlivňuje všechno ostatní.“

Tento měsíc jsem před čtyřmi lety napsal článek – „Víš, že se to nikdy nedozvíme, že?“ – o novém dokumentárním seriálu BBC od uznávaného britského filmaře Adama Curtise „Can’t Get You Out My Head: An Emotional History of the Modern World“.

Série je pastišový film, který obsahuje více než sedm hodin letmých, fragmentovaných a fascinujících archivních videozáznamů z archivů BBC, kde Curtis po desetiletí pracoval, doprovázený Curtisovým skeptickým komentářem o „světě, kde cokoli může být čímkoli, protože nikde není žádný smysl“. Tyto historické obrazy přeskakují z jednoho zdánlivě nesouvisejícího tématu na druhé, aby podpořily jeho názor. Říká, že „je zbytečné pokoušet se pochopit význam toho, proč se věci dějí“. Tvrdí, že všichni žijeme, jako bychom byli „na výletě s LSD“.

Ačkoli jsem nikdy cestu s LSD neudělal, nedávno jsem si to připomněl při sledování nového dokumentu – Chaos: The Manson Murders (2025) – od neméně slavného amerického dokumentaristy Errolla Morrise, filmu o operaci CIA na ovládání mysli MKULTRA a použití LSD. Jak každý ví, CIA je tato bláznivá hippie organizace z Virginie, která se vždy snaží šířit mír, lásku a dobrou náladu.

Přestože se obsah jejich filmů liší – Curtisův je široký a Morrisův se zaměřuje na knihu Mansona a Toma O’Neila Chaos: Charles Manson, CIA a Tajná historie šedesátých let – všiml jsem si, že oba filmaři mají tendenci mlžit a dráždit své publikum záběry a informacemi, které jsou v rozporu s jejich závěry, že nic nevědí. V tomto ohledu je Curtis nejzřetelnější a nejextrémnější.

Morris nepoužívá Curtisův jazyk, ale na konci Chaosu dává jasně najevo, že nevěří argumentu Toma O’Neilla v jeho dobře prozkoumané knize, že Charles Manson byl součástí experimentu CIA s ovládáním mysli, který provedl psychiatr Dr. v režii Lewise Jolyona „Jolly“ Westa. West pracoval pro CIA na projektech vymývání mozků MKULTRA pomocí LSD a hypnózy na klinice v Haight Ashbury během Summer of Love v roce 1967, kdy tam Manson žil a často na klinice pobýval se svými následovníky.

26. dubna 1964 se Westovi také „přihodilo“, že navštívil na policejní stanici v Dallasu uvězněného Jacka Rubyho, muže, který zabil Lee Harveyho Oswalda. Když West ze schůzky vyšel, okamžitě prohlásil, že Ruby se v předchozích 48 hodinách „naprosto zbláznila“ a není šance toto „neotřesitelné“ a „zakořeněné“ šílenství zvrátit. Nevíme, co se mezi oběma muži stalo – nebyli žádní svědci – ale dalo by se předpokládat, že West použil své hypnotické schopnosti a arzenál drog, které byly nedílnou součástí metod MKULTRA.

MKULTRA

MKULTRA byl zlověstný a tajný projekt kontroly mysli CIA, který oficiálně začal v roce 1953, ale následoval operaci Bluebird, která byla přejmenována na operaci Artyčok. Tyto operace začaly bezprostředně po druhé světové válce, kdy americká rozvědka spolupracovala s nacistickými lékaři na mučení Rusů a dalších a odhalování tajemství. Byli brutální. MKULTRA vyvinul Dr. Sidney Gottlieb a byl ještě horší. Byl známý jako „Černý čaroděj“. Se vzorcem pro LSD měla CIA k dispozici neomezené množství drogy, kterou také ve velkém používala. Hrálo důležitou roli v experimentech MKULTRA s ovládáním mysli spolu s hypnózou.

Tom O’Neill to shrnuje takto:

„Agentura doufala, že produkují kurýry schopné tajně implantovat skryté zprávy do lidských mozků, implantovat falešné vzpomínky a vymazat skutečné vzpomínky, převést skupiny na protichůdné ideologie a mnoho dalšího. Konečným cílem bylo vytvoření hypnoticky naprogramovaných zabijáků… Vědci z MKULTRA neustále, neúprosně odpuzovali vše od jejich elektronické představivosti a omezovali jejich elektronickou představivost. smyslová deprivace až k ‚indukované bolesti‘ a ‚psychóze‘.“ Hledali způsoby, jak způsobit infarkty, těžké křeče a intenzivní bolesti hlavy. Když léky nepřinesly požadované výsledky, zkusili mistrovské ESP, ultrazvukové vibrace a otravu zářením. Jeden projekt se pokusil využít sílu magnetických polí. [Důraz můj]“

Během skandálu Watergate v roce 1973 nařídil ředitel CIA William Helms zničení všech dokumentů MKULTRA. Většina byla zničena, ale na některé se zapomnělo a v příštích letech o nich Seymour Hersh informoval a senátní výbor pro církevní záležitosti šel ještě dál. Objevili záznamy, které do experimentů zapojily 44 univerzit a vysokých škol, 80 institucí a 185 výzkumníků, včetně Louise Westa. Kočka a její stelivo byly venku z pytle.

MKULTRA se údajně přestala vyrábět v roce 1973. Ale jen ti nejnaivnější by věřili, že to v jiné podobě nebude pokračovat. V roce 1964 McLuhan napsal: „Médium je zpráva. Nové médium vyvinuté v posledních desetiletích je účinně zaměřeno přímo na mozek při pohledu na obrazovky. A poselství?

Silný argument Toma O’Neilla

I když O’Neill přiznává, že svou tezi přesvědčivě neprokázal, protože nikdy nebyl schopen potvrdit vztah mezi Mansonem a Westem, shromažďuje ve své knize obrovské množství přesvědčivých nepřímých důkazů, které silně podporují jeho tezi, že byli spolu a že Mansonova schopnost přimět své následovníky, aby pro něj zabíjeli, byla výsledkem ovládání mysli MKULTRA a používání LSD a LSD, které bylo široce používáno Westem. Oba muži měli k dispozici nepřeberné množství drogy měnící mysl, kterou mohli použít na své oběti.

To je námětem Morrisova filmu, ve kterém na kameru zpovídá O’Neilla, který vysvětluje mimořádnou skutečnost, že Manson dokázal zhypnotizovat své následovníky, aby zabíjeli bez výčitek svědomí a hanby za něj. „Nedokázali ho dostat z hlavy“ ani o mnoho let později. To byl samozřejmě cíl MKULTRA – vytvořit „mandžuské kandidáty“ pomocí vymývání mozků a drog.

Tento případ má mnohem větší důsledky než vysoce známé hollywoodské vraždy z roku 1969, za které byli Manson a jeho následovníci odsouzeni. Protože Mansonova „rodina“, která na jeho příkaz spáchala vraždy, byla zjevně v každém ohledu pod hypnotickou kontrolou. Jak se mohl druhořadý bývalý trestanec, piskák, malý následovník, hudebník, naučit dosáhnout přesně toho, k čemu MKULTRA tolik let pracovala?

Na konci svého filmu však Morris učiní poslední poznámku, aniž by mrkl okem, že O’Neill může mít pravdu. Říká, že nevěří O’Neillovi. Připadalo mi to velmi zvláštní, dráždivé, jako by byl O’Neill na toto rozhodnutí připraven, čemuž věřím.

Ale zároveň jsem v tom poznal Morrisovu metodu zavádění a následného podkopávání narativních protagonistů ve svých filmech, kteří se údajně snaží dospět k faktickým pravdám, ale nikdy to neudělají; Jsou to příběhy o tom, jak máme vždy nekonečné výklady a nepoznatelné, komplikované lidskou omylností. Vše se ztrácí v mlze Morrisovy metody, což není náhoda.

Frank Olson

Pak jsem našel rozhovor, který O’Neill poskytl v roce 2021, ve kterém řekl, že odstoupil od Morrisova návrhu filmu, protože Morris chtěl natočit film, který by kombinoval příběh Franka Olsona (biologa CIA) s jeho filmem o Mansonovi.

V rozhovoru O’Neill řekl, že zná Erica Olsona, syna Franka Olsona, který celý život dokazoval, že CIA zavraždila jeho otce v roce 1953, ale nevysvětlil, proč z projektu odstoupil. Nicméně, on se objeví značně v “Chaos,” s rozhovorem na kameru Morrisem, jen aby byl podkopán na konci. Nevím, proč nakonec souhlasil s účastí na projektu.

Jsem si jistý, že viděl Wormwood (2017), Morrisovu uznávanou (všichni jsou uznávaní) filmovou sérii Netflix o biologovi/agentovi CIA Franku Olsonovi a jeho synovi Ericu Olsonovi, kteří hrdinně strávili svůj život snahou dokázat, že CIA zavraždila jeho otce kvůli jeho lítosti nad tím, že USA používaly mučení, rozsáhlé biologické zbraně a vymývání mozků při spolupráci v Koreji.

Důkazy jsou ohromující, že Frank Olson v roce 1953 nevyskočil z okna hotelu v New Yorku, ale byl zdrogován LSD, aby vyvolal halucinace a paranoiu, rozbili mu lebku a byl vyhozen ze CIA. [Přečtěte si toto a sledujte toto] Navzdory těmto přesvědčivým důkazům, které měl k dispozici před výrobou „Plyňku“, v dalším příkladu Morrisovy metody odporuje desetiletím přesvědčivého výzkumu Erica Olsona, že jeho otec byl zavražděn.

Závěr

Filmaři jako Adam Curtis a Erroll Morris jsou příklady mnohem většího a nebezpečného fenoménu. Jejich důraz na nemožnost poznání – onu zdánlivou prázdnotu v lidské mysli, nekonečnou cestu LSD na cestě kaleidoskopických interpretací – je mnohem větší než oni sami. Je hluboce zakořeněna v současné společnosti.

Jednou z mála oblastí, ve kterých jsme údajně schopni něco vědět s jistotou, je stranická politika. Zde jsou znalosti pravidlem a druhá strana se vždy mýlí. Bojovat, bojovat, bojovat za domácí tým! Zde je podporována touha po „vědění“, jako bychom nežili v 24/7 mediální společnosti spektáklu, kde je vymývání mozků mazané a neúprosné a konzumující veřejnost je pohlcena myšlenkami a vjemy filtrovanými přes elektronická média podle potřeb a lží korporační státní moci.

S příchodem elektronického digitálního života jsou nyní „znalosti“ filtrovány. Pokud nechcete potvrdit McLuhanovu předpověď – „jak naše smysly vycházejí ven, Velký bratr jde dovnitř“ – je vhodné, aby se každý vrátil do centra pozornosti a četl knihy a studoval. A vydejte se na procházku do přírody bez vašeho zařízení. Možná uslyšíš, jak tě volá malý ptáček.